尺幅兴波——《采桑子•重阳》抑扬艺术浅析

抑扬是艺术创作的基本艺术手法之一。抑，是按下、收束；扬，是振发、放开。指的是在同一表达过程中，对特定的对象进行“揉直使曲、叠单使复”的褒贬或渲染，使所描述对象的某些方面前后形成反差，从而欣起波澜，收到强烈艺术效果的一种艺术手法。的《采桑子•重阳》虽然只有只有短短的8行44个字，却能做到尺幅兴波，抑扬有致。

一开始，诗人就发出了“人生易老”慨叹，是为“抑”。这种慨叹缘何而来？其一，人生本来就非常短暂，有如白驹过隙，转瞬即逝， “人生七十古来稀”说的就是这个意思。其二，1929年6月下旬，在龙岩召开的红四军第七次党代表会议上，的意见不被多数同志所接受，他未能当选为前委委员，离开了红四军的领导岗位，因而感到要把红四军领导到正确的革命路线上来，是非常紧迫的任务，要说服同志们接受自己的正确意见，进行思想改造，才能开展革命，因而产生“人生易老”的感觉，觉得这个革命工作的紧迫感。

但随之诗人想到了“天”，于是唱出了“天难老，岁岁重阳”的强音。是啊，自然界不会因为人事的变化而改变它的运行规律；你看，每年的重阳节不都会如期而至吗？是为“扬”。

“今又重阳，战地黄花分外香”，是再“扬”。1929年5、6月间，红四军攻占龙岩，组织兵力会剿红军，红四军主力配合当地游击战争，9月21日，攻占上杭，击败了敌人的会剿。此时已经离开了红四军的领导岗位，他深入到上杭、永定的农村，一面养病，一面领导地方土地革命斗争。这年10月11日是重阳节，重阳是赏菊的日子，看到上杭野外的菊花竞相开放，想到这里刚刚是充满硝烟的战场，诗人不禁感慨今年的重阳节不同于往年，连经历过战争洗礼的野花都比以往更芬芳。从这里可以看出，诗人虽然已经离开了红四军的领导岗位，但是红四军的胜利仍然极大地鼓舞了他。

下片从四季的变化写起。斗转星移，四时更替，又是一年秋风起，“不似春光”。春天，有吹面不寒的杨柳风，有沾衣欲湿的杏花雨，到处草长莺飞、姹紫嫣红。而秋天的景致则完全不同。宋玉在《九辩》写道：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮草木摇 落而变衰。”杜甫在《登高》中悲吟：“无边落木萧萧下。”难怪刘禹锡在《秋词》里要说“自古逢秋悲寂寥”了。因此，“一年一度秋风劲，不似春光”是再“抑”。

“胜似春光，寥廓江天万里霜”是又一次“扬”。刘禹锡在《秋词》又说：“山明水净夜来霜。”怎样明净呢？不禁让人联想到在《沁园春•长沙》中所描写的“万山红遍，层林尽染”“漫江碧透”的绚丽景色；联想到黄庭坚《登快阁》“木落千山天远大”的诗句。“寥廓江天万里霜”七个字活画出了一幅宏阔的江天万里秋景，表现了诗人乐观、开阔的革命情怀，当真是“我言秋日胜春朝”了。

抑扬，分欲扬先抑和欲抑先扬两种。欲扬先抑，抑是为了扬，重点在扬；欲抑先扬，扬是为了抑，重点在抑。无论使用哪一种，所“先”都只是手段，是为了映衬所“欲”，从而突出和强化所“欲”的内容，所“欲”才是目的。《采桑子•重阳》这首词用的是欲扬先抑法。上片暗用“天若有情天亦老”而加以变化，说成“天难老”，配上“人生易老”作映衬，衬出要加紧从事革命的意义。在“重阳”这个复叠里，含有“今又重阳”，与从前的重阳不同，不同在“战地”赏菊的庆祝胜利，含有层递的意思。下片也有词语上的复叠，“一年一度秋风劲，不似春光”也只是一种映衬，从而突出和强化“不似春光，胜似春光”这层意思。

诗人从大处着眼，从人生感悟落笔，摆脱了个人的荣辱得失，站在历史的、宇宙的、人类的高度抒发一个革命者的壮志情怀。在离开红四军的领导岗位后，还写出这样的革命激情，一反悲秋的调子，赞美大好秋光，写出极为开阔的境界，具有崇高的革命精神，这是难能可贵的。而这种革命者的壮志情怀和崇高的革命精神之所以表现得如此突出，不能不说在很大程度上是得益于抑扬艺术的多次巧妙运用。