99 个回复 | 最后更新于 2017-12-09
2017-09-23
#54
贾导的影片的确很不错，有深度，我很喜欢
不过最近好男儿里是出来了一个叫吴建飞的新艺人，贾导再有新片，可以考虑看看他，很用功，努力而且有责任感，外形条件不错，演绎方面没有太足的经验，但是有一定的天赋。
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不过最近好男儿里是出来了一个叫吴建飞的新艺人，贾导再有新片，可以考虑看看他，很用功，努力而且有责任感，外形条件不错，演绎方面没有太足的经验，但是有一定的天赋。
2017-09-23
#59
痛打落水狗，贾樟柯,宣传你的影片，没有必要踩《黄金甲》
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1，首先你贾樟柯说，国内大导演都没有商业才华：他的理由是，张艺谋、冯小刚等从来没有用过数码拍摄，全是用胶片，从而推断他们对数码拍摄冷漠、麻木和不信任，因此他们没有商业才华。—— 一个也算混了好多年的导演，说出这么幼稚的话，真是服了他。国产商业电影才开始几年，数码拍摄没有好莱坞应用广泛和娴熟，选择擅用的胶片拍摄有什么不可，这就代表中国导演没有商业才华？没能使用“数码拍摄”就代表他们冷漠、麻木？难道商业才华就只是用数码拍摄？好莱坞大导演斯皮尔.博格也从来没用过数码拍摄，他的所有商业大片都是用胶片，像3部《侏罗纪公园》、《ET》、《人工智能》、《世界之战》……等,全部都是用的胶片拍摄。老斯说他自己习惯于用传统胶片拍摄，目前还没有必要用数码。照你贾樟柯的说法，人家斯皮尔.博格在你眼里也是商业盲了？就你贾樟柯有商业才华，咋不拍个商业大片为中国电影创造一个票房奇迹？
2，你贾樟柯声称，第五代导演向第六代导演的交接早在五六年前就完成了，近些年一直是靠他们年轻导演来维持着中国电影的血脉和香火，只是大家不承认而已。想不到啊想不到，国产电影近几年的略微崛起，在对抗好莱坞大片入侵方面取得了不俗的战绩，原来都是靠他贾樟柯们支撑着。说出这么无耻话语的人真是厉害，也不想想，你那几部片子有几个人看过，你的所谓艺术性和票房价值体现在哪里，你的影响力在哪里，人家要怎么承认你？
3，你贾樟柯作为一个拍了好多年片子的导演，由于长期得不到艺术认同，市场上的表现更是一塌糊涂，但你还经常声称自己是国内导演中票房排名前五的导演，不知道是我的算术不好，还是你的脑子进水了。你的几部影片是什么成绩大家也有耳闻，没有必要吹你的那点商业成就来欺骗观众，抬高自己。听说你拿奖后回国和哥们一块喝酒混到了天亮，高兴啊，可算熬出头了——典型的爆发户形象。你现在不得了啦，攻击这个攻击那个。告诉你，你就是一个小人物，没有多少人会去看你的所谓人文关怀，而且就一部《三下好人》，是远远不够的，要叫也等多搞几部有水平的再叫。
4，你的《三峡好人》早就在国外首映了，都过好几个月了在国内就是不放，非要等到12月14号和《黄金甲》一起上。因为那时候去电影院的人多，没准有人看完《黄金甲》会瞅上你的《好人》海报看几眼，说不定还能收获点意外惊喜。如你所说，你选择同时上映，目的不在于票房，而是要为艺术献身。但其实你不过是个投机者，同时上映的目的不过是给人们一个暗示，让媒体把所谓第6代的你和第5代的张艺谋放在同一高度讨论。告诉你，地位不是自己封的，人张导演的成就是靠自己这么多年打拼出来的，艺术成就和票房成就都不知高你多少倍，不是你这种小肚鸡肠的导演可以并列的。况且，第6代的名头有什么意义？导演根本就不应该以“代”来划分评定，第5代第6代总共才有几个人，根本就是一个虚的概念。拍电影不存在哪一代过时的说法，好导演可能一辈子拍有影响的电影，而要是水平不行的导演，第多少代也没有用。
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1，首先你贾樟柯说，国内大导演都没有商业才华：他的理由是，张艺谋、冯小刚等从来没有用过数码拍摄，全是用胶片，从而推断他们对数码拍摄冷漠、麻木和不信任，因此他们没有商业才华。—— 一个也算混了好多年的导演，说出这么幼稚的话，真是服了他。国产商业电影才开始几年，数码拍摄没有好莱坞应用广泛和娴熟，选择擅用的胶片拍摄有什么不可，这就代表中国导演没有商业才华？没能使用“数码拍摄”就代表他们冷漠、麻木？难道商业才华就只是用数码拍摄？好莱坞大导演斯皮尔.博格也从来没用过数码拍摄，他的所有商业大片都是用胶片，像3部《侏罗纪公园》、《ET》、《人工智能》、《世界之战》……等,全部都是用的胶片拍摄。老斯说他自己习惯于用传统胶片拍摄，目前还没有必要用数码。照你贾樟柯的说法，人家斯皮尔.博格在你眼里也是商业盲了？就你贾樟柯有商业才华，咋不拍个商业大片为中国电影创造一个票房奇迹？
2，你贾樟柯声称，第五代导演向第六代导演的交接早在五六年前就完成了，近些年一直是靠他们年轻导演来维持着中国电影的血脉和香火，只是大家不承认而已。想不到啊想不到，国产电影近几年的略微崛起，在对抗好莱坞大片入侵方面取得了不俗的战绩，原来都是靠他贾樟柯们支撑着。说出这么无耻话语的人真是厉害，也不想想，你那几部片子有几个人看过，你的所谓艺术性和票房价值体现在哪里，你的影响力在哪里，人家要怎么承认你？
3，你贾樟柯作为一个拍了好多年片子的导演，由于长期得不到艺术认同，市场上的表现更是一塌糊涂，但你还经常声称自己是国内导演中票房排名前五的导演，不知道是我的算术不好，还是你的脑子进水了。你的几部影片是什么成绩大家也有耳闻，没有必要吹你的那点商业成就来欺骗观众，抬高自己。听说你拿奖后回国和哥们一块喝酒混到了天亮，高兴啊，可算熬出头了——典型的爆发户形象。你现在不得了啦，攻击这个攻击那个。告诉你，你就是一个小人物，没有多少人会去看你的所谓人文关怀，而且就一部《三下好人》，是远远不够的，要叫也等多搞几部有水平的再叫。
4，你的《三峡好人》早就在国外首映了，都过好几个月了在国内就是不放，非要等到12月14号和《黄金甲》一起上。因为那时候去电影院的人多，没准有人看完《黄金甲》会瞅上你的《好人》海报看几眼，说不定还能收获点意外惊喜。如你所说，你选择同时上映，目的不在于票房，而是要为艺术献身。但其实你不过是个投机者，同时上映的目的不过是给人们一个暗示，让媒体把所谓第6代的你和第5代的张艺谋放在同一高度讨论。告诉你，地位不是自己封的，人张导演的成就是靠自己这么多年打拼出来的，艺术成就和票房成就都不知高你多少倍，不是你这种小肚鸡肠的导演可以并列的。况且，第6代的名头有什么意义？导演根本就不应该以“代”来划分评定，第5代第6代总共才有几个人，根本就是一个虚的概念。拍电影不存在哪一代过时的说法，好导演可能一辈子拍有影响的电影，而要是水平不行的导演，第多少代也没有用。
以下是以前一次采访中的话：
记者：贾樟柯曾说有机会要当面向你请教些问题。
张艺谋：第六代导演我比较欣赏贾樟柯和路学长。这两个人心态都比较好。不急不躁，做自己的事情，比较稳。
记者：心态很重要吗？
张艺谋：拍电影就是慢慢调整，我自己也是慢慢调整，这种职业没有任何特别之处，只不过太受媒体和大众的注意，其实是很普通的东西。尽量别把自己伟大化，觉得自己的职业特别崇高，能影响多少多少人，还是要以平常心看待电影创作。
记者：你的意思是？
张艺谋：所谓尺有所短，寸有所长，电影类型化、行业化之后就比较简单了，中国长期以来就是类型不分，用艺术片或者商业片简单来分不科学。我去台湾的时候问侯孝贤怎么评价《英雄》，他没说喜欢或不喜欢，只说这是主流类型的电影，标志着一个国家或地区电影的强大。主流是在大院线放的，是给大部分观众看的，侯孝贤说自己的电影可以统称为“研发类”，是为了刺激主流、让主流更强大。我跟他开玩笑，你研发这么多年，什么时候拍一个主流，他讲：“我每一次都想拍主流，每一次都信誓旦旦地下决心拍商业电影，可拍着拍着就研发了。”我觉得他这个分类的感觉和认识非常好。
张艺谋还说过得奖对于年轻导演来说是雪中送炭。并没有抱有：“那奖我N年前早就得过了”的态度，而贾樟柯导演，您得奖后又是什么言语态度呢？第六代早就接棒，甚至强班夺权了是吧？
记者：贾樟柯曾说有机会要当面向你请教些问题。
张艺谋：第六代导演我比较欣赏贾樟柯和路学长。这两个人心态都比较好。不急不躁，做自己的事情，比较稳。
记者：心态很重要吗？
张艺谋：拍电影就是慢慢调整，我自己也是慢慢调整，这种职业没有任何特别之处，只不过太受媒体和大众的注意，其实是很普通的东西。尽量别把自己伟大化，觉得自己的职业特别崇高，能影响多少多少人，还是要以平常心看待电影创作。
记者：你的意思是？
张艺谋：所谓尺有所短，寸有所长，电影类型化、行业化之后就比较简单了，中国长期以来就是类型不分，用艺术片或者商业片简单来分不科学。我去台湾的时候问侯孝贤怎么评价《英雄》，他没说喜欢或不喜欢，只说这是主流类型的电影，标志着一个国家或地区电影的强大。主流是在大院线放的，是给大部分观众看的，侯孝贤说自己的电影可以统称为“研发类”，是为了刺激主流、让主流更强大。我跟他开玩笑，你研发这么多年，什么时候拍一个主流，他讲：“我每一次都想拍主流，每一次都信誓旦旦地下决心拍商业电影，可拍着拍着就研发了。”我觉得他这个分类的感觉和认识非常好。
张艺谋还说过得奖对于年轻导演来说是雪中送炭。并没有抱有：“那奖我N年前早就得过了”的态度，而贾樟柯导演，您得奖后又是什么言语态度呢？第六代早就接棒，甚至强班夺权了是吧？
1:我有位很好的朋友很喜欢法国导演雷奥.卡拉克斯的影片,有段时间在她的影响下就也严重关注了下他的迄今为止的五部作品,之后本人还把你和他做了个比较,呵~感觉你们两人挺象的,同样的边缘人物,同样的社会关怀....而且电影的选角上也有着那么些的相似....(始终坚持用某些演员),不知你怎么看待这些?呵~
2:上次看南方人物周刊的时候好象有篇文章写的是你的某位老师点评"第五,六代"的导演,里面他提及你时大致是说:"贾樟柯电影的艺术性很强,也比较有深度,他的优点就是关注自己身边的一些事物,但这也是他的缺点,让视角放不太开..."
再想到你在北大点映时的演讲里面有一段:....我为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里我不愿意把摄影机从这样那样的面孔里挪走。"
你怎么开待那位"老师"对你的点评(我个人觉得他有点老糊涂了~!,为什么一定得把视角"放开"?)
3:在提到第五,六代导演的"交棒"问题时,我想到了另外一位似乎有点被遗忘的"第五代"的人物---"田壮壮",似乎在你早期的<小武>,<站台>的制作发行等过程中,他都有提供过部分"支持帮助"(其实我印象中他是第五代中最"宽容"的一位了),而且其他的很多第六代影人在初期时似乎都得到过他的不少帮助,你怎么看待"第五代"中这么一位同样一直坚守着"个人艺术风格"的导演和前辈?
4:你影片当中涉及的背景几乎都是小县城,民工等边缘人物,我想说的是作为一名来源于"乡镇,县城的"艺术青年",有没考虑过另外一些几乎被遗忘的,绝对边缘的,没有任何话语权的"纯农村群体"的题材?
5:作为93级的第六代,与85.87班的第六代相比,我个人认为您的作品与他们作品的差异更多地源于你的个人经历.虽然诸如王小帅在<扁担 姑娘>,<十七岁的单车您的"确切".即使是在同代之间,我感觉你仍然有点"独走江湖"的印象.我想问的是你对于他们的作品的关注度如何?以及对他们作品的看法?
2:上次看南方人物周刊的时候好象有篇文章写的是你的某位老师点评"第五,六代"的导演,里面他提及你时大致是说:"贾樟柯电影的艺术性很强,也比较有深度,他的优点就是关注自己身边的一些事物,但这也是他的缺点,让视角放不太开..."
再想到你在北大点映时的演讲里面有一段:....我为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里我不愿意把摄影机从这样那样的面孔里挪走。"
你怎么开待那位"老师"对你的点评(我个人觉得他有点老糊涂了~!,为什么一定得把视角"放开"?)
3:在提到第五,六代导演的"交棒"问题时,我想到了另外一位似乎有点被遗忘的"第五代"的人物---"田壮壮",似乎在你早期的<小武>,<站台>的制作发行等过程中,他都有提供过部分"支持帮助"(其实我印象中他是第五代中最"宽容"的一位了),而且其他的很多第六代影人在初期时似乎都得到过他的不少帮助,你怎么看待"第五代"中这么一位同样一直坚守着"个人艺术风格"的导演和前辈?
4:你影片当中涉及的背景几乎都是小县城,民工等边缘人物,我想说的是作为一名来源于"乡镇,县城的"艺术青年",有没考虑过另外一些几乎被遗忘的,绝对边缘的,没有任何话语权的"纯农村群体"的题材?
5:作为93级的第六代,与85.87班的第六代相比,我个人认为您的作品与他们作品的差异更多地源于你的个人经历.虽然诸如王小帅在<扁担 姑娘>,<十七岁的单车您的"确切".即使是在同代之间,我感觉你仍然有点"独走江湖"的印象.我想问的是你对于他们的作品的关注度如何?以及对他们作品的看法?
2017-10-16
#69
5，这次在《三峡好人》宣传上，你贾樟柯采取了和《云水谣》尹力同样的手段，就是将所有商业大制作绑在一起，通过一番对比打压《黄金甲》，从而抬高自己的影片，最重要的是你贾樟柯比国内几个大导演都强。你叫《黄金甲》都不叫名称，而是说“在天上飞来飞去的没什么思想的片子”，而你自己的《三个好人》就是“脚踏实地”且“有深刻内涵的片子”。同样作为导演，为什么总是喜欢靠攻击别的导演来炒作出名，而且人家张艺谋好歹是你的前辈。
6，在攻击《黄金甲》的同时，你贾樟柯整天喊着《三峡好人》这次要为艺术殉情，好象就只有你代表中国的艺术电影，自命不凡地将自己看作中国电影新的代言人，好多导演都以你马首是瞻，谁封的你啊？整天鼓吹你的生活片《三峡好人》的思想艺术性而诋毁商业制作《黄金甲》的艺术价值，标榜你的艺术性、人文关怀，你也不觉得羞耻。况且作为商业制作的《黄金甲》的艺术成就一定就比那土色的《好人》差？你不就《三峡好人》拿了一个威尼斯吗，有什么资本在张艺谋面前丢人现眼。人家张艺谋拿奖拿到手软的经历你是不能体会的。（注：威尼斯电影节排在奥斯卡，嘎纳，柏林等电影节之后，顶多排名第4而已）
7，你说国内媒体对大制作太多关注而导致对小成本艺术电影关注很少，这不公平，于是你将矛头对准国内大导演。但这是市场的问题，媒体也是由观众组成，他们也喜欢报道观众感兴趣的。正如搜狐周黎明所说：现在造成对小成本艺术电影的不关注，责任不在《黄金甲》等大片，而是广大观众对小制作艺术电影的冷漠态度。人家张艺谋能够获得如今的关注，不是一步登天，是靠一步一步坚实地走过来的。大制作商业电影投资那么大，看点多，明星多，本来就应该获得到很多的关注，这在电影工业发达的好莱坞也是一样。小制作为什么不被关注，影片投资、电影本身的质量和口碑、影片的看点多少、还有导演的人气积累，这些自身的东西才是主因，而不应在别的影片上找原因。前几年没有《黄金甲》，面对《泰坦尼克》的大兵压境，国产电影怎么被蹂躏的景象你贾樟柯没有印象了吧？况且，如果你真是好电影，人家看完《黄金甲》，完全可以再看你的电影，市场是相对公平的，没有到非此不彼的地步。即使有些影片碍于宣传上的原因，一时票房不好，时间久了口碑上也会翻身。但是你也不回头看看你所说的那些电影，哪一部有应该被较大关注的潜质？整天拍些不痛不痒的平庸小电影，没能赢得良好的口碑，没有积累足够的人气，还好意思怪人不关注。
8，你贾樟柯心里肯定知道和《黄金甲》一起上映会输得很惨，但是你却嘴硬地声称“不惧”和“为艺术殉情”，你说你不在乎票房，那是因为你根本不会有多少票房，你也从来没有收获过好票房，你不过是颗酸葡萄罢了。你不就是想利用张艺谋出名吗，但是你这样靠打压别人的炒作方式是很多人看不过去的。你可知道，你不再是那个默默无闻拍电影的导演了，已经慢慢变成宋祖德第2了！
6，在攻击《黄金甲》的同时，你贾樟柯整天喊着《三峡好人》这次要为艺术殉情，好象就只有你代表中国的艺术电影，自命不凡地将自己看作中国电影新的代言人，好多导演都以你马首是瞻，谁封的你啊？整天鼓吹你的生活片《三峡好人》的思想艺术性而诋毁商业制作《黄金甲》的艺术价值，标榜你的艺术性、人文关怀，你也不觉得羞耻。况且作为商业制作的《黄金甲》的艺术成就一定就比那土色的《好人》差？你不就《三峡好人》拿了一个威尼斯吗，有什么资本在张艺谋面前丢人现眼。人家张艺谋拿奖拿到手软的经历你是不能体会的。（注：威尼斯电影节排在奥斯卡，嘎纳，柏林等电影节之后，顶多排名第4而已）
7，你说国内媒体对大制作太多关注而导致对小成本艺术电影关注很少，这不公平，于是你将矛头对准国内大导演。但这是市场的问题，媒体也是由观众组成，他们也喜欢报道观众感兴趣的。正如搜狐周黎明所说：现在造成对小成本艺术电影的不关注，责任不在《黄金甲》等大片，而是广大观众对小制作艺术电影的冷漠态度。人家张艺谋能够获得如今的关注，不是一步登天，是靠一步一步坚实地走过来的。大制作商业电影投资那么大，看点多，明星多，本来就应该获得到很多的关注，这在电影工业发达的好莱坞也是一样。小制作为什么不被关注，影片投资、电影本身的质量和口碑、影片的看点多少、还有导演的人气积累，这些自身的东西才是主因，而不应在别的影片上找原因。前几年没有《黄金甲》，面对《泰坦尼克》的大兵压境，国产电影怎么被蹂躏的景象你贾樟柯没有印象了吧？况且，如果你真是好电影，人家看完《黄金甲》，完全可以再看你的电影，市场是相对公平的，没有到非此不彼的地步。即使有些影片碍于宣传上的原因，一时票房不好，时间久了口碑上也会翻身。但是你也不回头看看你所说的那些电影，哪一部有应该被较大关注的潜质？整天拍些不痛不痒的平庸小电影，没能赢得良好的口碑，没有积累足够的人气，还好意思怪人不关注。
8，你贾樟柯心里肯定知道和《黄金甲》一起上映会输得很惨，但是你却嘴硬地声称“不惧”和“为艺术殉情”，你说你不在乎票房，那是因为你根本不会有多少票房，你也从来没有收获过好票房，你不过是颗酸葡萄罢了。你不就是想利用张艺谋出名吗，但是你这样靠打压别人的炒作方式是很多人看不过去的。你可知道，你不再是那个默默无闻拍电影的导演了，已经慢慢变成宋祖德第2了！
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娱乐片就让那些骗钱的大导去拍去吧~~